اطلاعات عمومی

۱) معماری تن تاریخ است . روح سرگردان همه رخدادهای تاریخی معطوف و وابسته به این تن است . تا این تن زنده بماند و زندگی کند خبرها و خاطره هایی را نیز که حافظه تاریخی یک ملت را می سازند هم زنده خواهند ماند . در واقع محافظت از تن تاریخ جلوگیری از محو حافظه تاریخی و تهی کردن شهر از فضاهایی ست که فرصت دخول به خاطره ها و یاد آوری خبرهایی را فراهم می کنند که یا عامداً مغفول مانده اند و یا غافلاً از یاد رفته اند . تیمار داری تن تاریخ نه کنشی ارتجاعی که حرکتی پیشرو در جهت دیده شدن انبوه تصویرهایی ست که لحظه های حقیقت را حمل می کنند . حقایق انسانی به واسطه رخدادهای تاریخی جذب زمان و مکان می شوند و معماری چیزی جز سامانی معنادار از ذره های زمان و مکان نیست . سامانی مشهود و تجربی که حضورش را جز با تخریب نمی توان انکار کرد . شکست های تاریخی همواره با شکستن سقف های و دیوارها و فرو ریختن نشانه های معماری همراه بوده است . تخریب، کار فاتحان شهرها و اشغالگران کشورهاست . اما در شکلی موجه تر کار سازندگان و آبادگرانی هم هست که فارغ از ضخامت تاریخی مکان و محتوای فرهنگی آن ساختن را تنها بر سطحی صاف و فارغ از آثار گذشته می خواهند آثاری که ممکن است چیزی را به یاد آورند و یا یادی را زنده کنند . از یاد نبریم که موثر ترین و ماندگارترین راه تحریف خبرها و خاطره ها تخریب کالبدی آنهاست .

۲)از منظری دیگر نیز می توان به منظره تاریخ و معماری نگاه کرد و دریافت که آمد ورفت ها و تجربه های پر شمار انسان ها از فضای معماری و در پهنه اعصار چگونه ماهیت اثر را جهت می دهد و معنای آن را دگرگون می کند . معماری به مثابه موجودی زنده از تجربه های انسان ، رخدادهای جهان و گذشت زمان بار می گیرد و محتوای تاریخ همچون رسوب به شکل اثر افزوده می شود.
نکته مهم در این میان حرف « نیچه » است که می گوید آنچه برای مردم عادی در حکم شکل است برای هنرمند همان محتواست . یعنی قراری نیست که گرد وغبار زمان و زنگار قدمت و رسوب خبرها و خاطره ها را از تن اثر زدود . زیرا در تجربه هنری اصل و اساس کار حفظ همین شکل و رسوب است و آنچه که به نظرمی آید باید سائیده شود تا حقیقت محتوی از پشت آن عیان گردد در ساحت زیبایی شناسی حکم محتوای حقیقت را دارد حذف رسوبات تاریخی از شکل اثر هنری به منزله نادیده انگاشتن لایه های متکثر محتواست و محروم ماندن از پاره هایی که پیکر بندی شناخت را کامل می کنند.
اثر معماری در هر حال حیث التفاتی به زمان تولد خود دارد اما التفات به لایه های دیگر زمانی که اثر از سر گذرانیده است امری اساسی است و نمی توان اکنون را به گونه ای انتزاعی به نقطه ای در گذشته منطبق کرد بی آنکه خطی از جنس زمان را در نوردید . زمان ماهیت معماری و انسان راتوامان جهت می بخشد زیرا انسان همه امور را در زمان می شناسد و چیزها را آنگونه که فرا پیش می آید درک می کند و به همین اعتبار است که «هایدگر» می گوید معنای هستی چیزی جز زمان نیست .
۳) همه پدیده های معماری در عین حال پدیده های تاریخی نیز هستند و دریافت محتوای حقیقت آنها به عنوان مفهومی انتزاعی و در سایه تجربه ای ذهنی و بریده از تاریخ نا ممکن است . زیرا آثاری هنری خارج از یک سنت فرهنگی با تاریخی خاص معنا نمی دهند . « گادامر» می گوید هیچ پرسشی به صورت تجریدی قابل پاسخ نیست بلکه مادر مواجهه با متن یا اثری تاریخی نخست آن را ماهیتی امروزین می دهیم و سپس در جریان گفتگو با آن افق معنایی گذشته را به افق خودمان نزدیک می کنیم . این گفتگوی با گذشته به حالیت حال غنا می بخشد، فهم کنونی ما را تعمیق می دهد و آن را از یکسو نگری رهایی می بخشد .
در واقع تاکید بر تاریخ بیش از هر چیز به منزله حرمت نهادن به زمان است و زمان با هر رویکردی حال و آینده را نیز در بر می گیرد و تاریخ تنها با توجه به افق آینده است که خواندنی می شود . آنکه فرزند زمان خود نیست و در سر خیال احیای عصر از دست رفته را دارد همانند « دون کیشوت» پیر است که با شمشیر چوبی و سوار بر اسبی لاغر و فرتوت که مهارش در دست دیگری ست حسرت گذشته در گذشته را می خورد و رواج آن را تبلیغ می کند .
زمانه طغیانگر است و کسی می تواند خود را در تاخت و تازهای آن حفظ کند که معنا و جهت معیارهای فکری و فرهنگی عصر خود را دریافته باشد . عصر ترجمه « اپوخی » یونانی ست و « اپوخی » به کسی اطلاق می شود که سوار بر اسبی سرکش قاچ زین را محکم گرفته است تا فرو نیفتد . اما هر آن احتمال سقوط می رود و بیم آنکه انسان تازه ای بر اسب بنشیند که فراتر از معیارهای گذشته راه و رسم جهان تازه را می شناسد و می تواند بنای خود را به مقیاس عصر حاضر بسازد .

WORLD’S BIGGEST INDOOR SWIMMING-POOL

World Water Park Edmonton, Albert, Canada, Size 5 Acres

WORLD’S BIGGEST OFFICE COMPLEX

Chicago Merchandise Mart, Illinois, USA

WORLD’S BIGGEST SHOPPING MALL

South China Mall, Dongguan, China, 892,000 square meters, Shops on 6 floors

WORLD’S BUSIEST AIRPORT

J.F.K International Airport, New York, USA

WORLD’S WIDEST BRIDGE

Sydney harbor bridge, Australia, 16 lanes of car traffic, 8 lanes in the upper floor, 8 in the lower floor

WORLD’S   LONGEST   BRIDGE

Donghai Bridge, China, 32.5 kilometers

WORLD’S BIGGEST PASSENGER-SHIP

MS Freedom of the Seas 4300 passenger Capacity Inside

WORLD’S BIGGEST PLANE AIRBUS

Airbus A 380555 Passengers

WORLD’S BIGGEST BUS

Neoplan Jumbo - cruiser, 2 in1 bus .double deck bus 170 passenger capacity

WORLD’S HIGHEST STATUE

WORLD’S TALLEST BUILDING

Burj Dubai 900 meters high. To be finally completed 2008

WORLD’S LARGEST PALACE

Palace of the Parliament Bucharest , Romania more than 500 bedrooms, 55 kitchens,120 sitting rooms

WORLD’S BIGGEST STADIUM

MARACANA STADIUM RIO D.J BRAZIL, CAPACITY 199,000

WORLD’S COSTLIEST STADIUM

New WEMBLEY STADIUM, London. 90,000 capacities. cost $1.6 billion

MOST COMPLEX INTER-CHANGE

Interstate ۱۰ Highways Interchange Houston , Texas

WORLD’S BIGGEST EXCAVATOR

Built by KRUPP of Germany.45,500 tons, 95 meters high, 215 meters long

WORLD’S   LARGEST   MOSQUE PAKISTAN (OTHER THAN MAKKA & MADINA)

Shah Feisal mosque, Islamabad, Pakistan Inside hall capacity 35000 outside overflow capacity 150,000

WORLD’S BIGGEST HOTEL

MGM Grand Hotel, Las Vegas, 6276 rooms

WORLD’S MOST EXPENSIVE HOTEL

Burj Al Arab Hotel, Dubai .only 7 Star Hotel in the World Cheapest room $1000 per night. Royal suit $28000 per night.

WORLD’S BIGGEST CHURCH BUILDING

Winners` C hapel Canaanland Otta, Nigeria, Inside Sitting Capacity 50000 Outside Overflow Capacity 250000

WORLD’S BIGGEST ROMAN-CATHOLIC CATHEDRAL

Ivory-Coast

WORLD’S BIGGEST BASILICA

Basilica of our Lady of Peace, Yamoussoukro o. Inside sitting capacity 18,000 Outside overflow capacity 100,000

معماری یا مهرازی یعنی ارائه بهترین راه حل، چه استفاده از راه‌حل‌های گذشته، چه خلق راه‌حل جدید برای رسیدن به هر هدفی

معماری هنر و دانش طراحی بناها و سایر ساختارهای کالبدیست. تعاریف جامع تر، بیش‌تر معماری را شامل طراحی تمامی محیط مصنوع از طراحی شهری و طراحی منظر تا طراحی خرد جزییات ساختمانی و حتی طراحی مبلمان می دانند.

طراحی معماری در اصل استفاده خلاقانه از توده، فضا، بافت، نور، سایه، مصالح، برنامه و عناصر برنامه ریزی مانند هزینه، ساخت و فناوری است به منظور دستیابی به اهداف زیباشناختی، عملکردی و اغلب هنری. این تعریف، معماری رااز طراحی مهندسی که استفاده خلاقانه از مصالح و فرمها با بهره گیری از ریاضیات و قواعد علمی است، متمایز می کند.

آثار معماری به عنوان نمادهای فرهنگی، سیاسی و اجتماعی یک کشور شناخته می شوند. تمدن‌های تاریخی نخست از طریق همین آثار معماری شناخته می شوند. ساختمان‌هایی چون تخت جمشید، اهرام ثلاثه مصر، کالاسیوم روم از جمله چنین آثاری محسوب می شوند. آثاری که پیوند دهنده مهم خودآگاهی‌های اجتماعی بوده‌اند. شهرها، مذاهب و فرهنگ‌ها از طریق همین یادواره ها خود را می‌شناسانند.

معانی و تعاریف

باید توجه داشت که امروزه واژه « معماری » در دو معنای وابسته بکار می رود:یکی معماری به عنوان «فرایند ساماندهی فضا» که اسم‌معنا شمرده شده‌است و به یک فعالیت آفرینشگر (خلاقانه) آدمی توجه دارد و بر پایه ی علمی-تجربی، هنر و فناوری ساخت پدید می آید. این برداشت بیشتر از سوی معماران صورت میگیرد.دوم معماری به عنوان «دستاورد ساماندهی فضا» یا اثر معماری که اسم‌ذات شمرده شده‌است و به ساختمان‌هایی اشاره دارد که پیش از ساخت آنها این فرآیند پیموده شده‌است. این برداشت بیشتر از سوی باستان‌شناسان و مورخین معماری بکار می رود.

در یک تعریف کلی از معماری ویلیام موریس چنین می نویسد:معماری؛ شامل تمام محیط فیزیکی است که زندگی بشر را در بر می گیرد و تا زمانی که جزئی از دنیای متمدن بشمار می آییم، نمی توانیم خود را از حیطهٔ آن خارج سازیم، زیرا که معماری عبارت از مجموعه اصلاحات و تغییراتی است که به اقتضای نیازهای انسان، بر روی کرهٔ زمین ایجاد شده‌است که تنها صحراهای بی آب و علف از آن بی نصیب مانده‌اند. ما نمی توانیم تمام منافع خود را در زمینه معماری در اختیار گروه کوچکی از مردمان تحصیل کرده بگذاریم و آنها را مامور کنیم که برای ما جستجو کنند، کشف کنند، و محیطی را که ما باید در آن زندگی کنیم شکل دهند و بعد ما آن را ساخته و پرداخته تحویل بگیریم و سپس شگفتزده شویم که ویژگی و کارکرد آن چیست. بعکس این بر ماست که هر یک، بنوبه خود ترتیب صحیح بوجود آمدن مناظر سطح کره زمین را سرپرستی و دیدبانی کنیم و هر یک از ما باید از دستها و مغز خود، سهم خود را در این وظیفه ادا کند.  در تعریفی دیگر از لوکوربزیه (یکی از بزرگترین معماران تاریخ) میگوید:معماری بازی است با اشیاء در زیر نور

ریشهء واژه

واژه «معماری» در زبان عربی از ریشهٔ «عمر» به معنای عمران و آبادی و آبادانی است و «معمار» ، بسیار آباد کننده. در زبان فارسی برابرهایی گوناگونی برای آن آمده‌است مانند :‌ «والادگر» ، «راز» ، «رازیگر» ، «زاویل» ، «دزار» ، «بانی کار» و «مهراز». مهراز، واژه‌ای است که از «مه» + «راز» درست‌شده و مه برابر مهتر و بزرگ بنایان است. بنابراین از دو بخش « مه » ، به‌معنای بزرگ و «راز» به‌معنای سازنده درست شده‌است. این واژه برابر مهندس معمار به تعبیر امروزی است. در زبان لاتین نیز واژه «architect» از دو بخش archi به معنای سر، سرپرست و رئیس و tecton به معنای سازنده درست شده که کاملاً همتراز با واژه مهراز می باشد. مفهوم دقیق واژه معماری ریشه در واژه یونانی archi-tecture به معنای ساختن ویژه دارد, ساختنی که هدایت شده و همراه با آرخه باشد. آرخه(arkhe)از فعل آرخین(arkhin) به معنای هدایت کردن و اداره کردن است.

مطلبی که در این قسمت می نویسم باور کنید که یک معاریست. یک خلق شاعرانه از نابترین چهره ها و فضاهای شرقی که بی شک یک شاهکار فراملیست. زندگی و روح در تمام این نقاشی ها جریان دارد. به رنگها، سایه ها، مصالح، نور و بالاخره فضا در این نقاشی ها دقت کنید بعد واقعا شما هم متوجه می شوید که هنر و خلق این لحظات یک معماری بی نهایت جدیست.

زندگی نامه آقای ایمان ملکی برگرفته از سایت شخصی و رسمی ایشان : http://www.imanmaleki.com

ایمان ملکی در بیستم اسفندماه ۱۳۵۴ در تهران متولد شد و از دوران کودکی علاقه زیادی به نقاشی داشت. از ۱۵ سالگی فراگیری نقاشی را تحت نظر اولین و تنها معلم خود استاد مزتضی کاتوزیان – که بزرگترین نقاش واقعگرای ایران است – آغاز نمود. در سال ۱۳۷۴ وارد دانشگاه هنر شد و چهار سال بعد در رشته گرافیک از این دانشگاه فارغ از تحصیل شد. او در سال ۱۳۷۹ ازدواج کرد. در سال ۱۳۸۰ اقدام به تاسیس << آتلیه نقاشی آرا>> و آموزش نقاشی با رعایت ارزشهای سنتی و کلاسیک این هنر نمود.
مهمترین نمایشگاه هایی که او در آنها شرکت داشته عبارتند از:نمایشگاه نقاشان واقعگرای ایران در موزه هنرهای معاصر تهران (۱۳۷۸) و نمایشگاه های گروهی آتلیه کارا: سال ۱۳۷۷ در نگارخانه سبز و ۱۳۸۲ در موزه هنرهای زیبای کاخ سعد آباد. او در سال ۱۳۸۴ موفق به دریافت جایزه << ویلیام بوگرو>> برای تابلوی <<فال حافظ>> و جایزه منتخب رئیس مرکز نوسازی هنر برای تابلوی << دختری کنار پنجره>> در دومین دوره مسابقه (سالن) بین المللی مرکز هنر (ARC ) آمریکا شد.

Upon completion, the Glass Bridge will be suspended ۴,۰۰۰ feet above the Colorado River on the very edge of the Grand Canyon. On May ۲۰۰۵, the final test was conducted and the stucture passed engineering requirements by ۴۰۰ percent, enabling it to withstand the weight of ۷۱ fully loaded Boeing ۷۴۷ airplanes (more that ۷۱ million pounds). The bridge will be able to sustain winds in excess of ۱۰۰ miles per hour from ۸ different directions, as well as an ۸.۰ magnitude earthquake within ۵۰ miles. More than one million pounds of steel will go into the construction of the Grand Canyon Skywalk.

مدرسه ای در غار

آقای استیو هنکس یکی از ده نقاش برتر آمریکا می باشند. تکنیک کارهای ایشان آبرنگ است.

برای دیدن عکسها در سایز بزرگتر بر روی آنها کلیک کنید

طبق یک رای گیری ۱۰۰ میلیون نفری از سراسر دنیا بین ۲۱ بنای تاریخی در تاریخ ۷ جولای ۲۰۰۷ عجایب هفتگانه جدید در شهر لیزبون پرتغال اعلام شد. این رای گیری در واقع از سپتامبر ۱۹۹۹ شروع شد که مردم آنلاین بناهای دست ساز دلخواه خود را اعلام می کردند و در دسامبر ۲۰۰۵، ۲۱ بنا برگزیده شدند که در رای گیری نهایی مردم دوباره از بین آنها عجایب هفتگانه جدید را انتخاب کنند.

The Great Wall of China in northern China

The Statue of Christ Redeemer in Rio de Janeiro

Petra in Jordan

Machu Picchu in Peru

Chichén Itzá in Mexico

The Colosseum in Rome

The Taj Mahal in India

چهارده بنای دیگر که در رای گیری رد شدند:

Acropolis in Athens, GreeceAlhambra in Granada, SpainAngkor in Cambodia Eiffel Tower in ParisHagia Sophia in IstanbulKiyomizu Temple in JapanKremlin in MoscowNeuschwanstein Castle in GermanyPyramids of EgyptStatue of Liberty in New York CityStonehenge in Great BritainSydney Opera House in Australia

Timbuktu in Mali

Royal Penthouse Suite Hotel President Wilson , Geneva

£۲۶,۴۵۰

تقریبا ۴۷،۶۰۰،۰۰۰ تومان

این قیمت باور نکردنی برای اقامت یک شب در سوئیت هتل پرزیدنت ویلسون است که شامل صبحانه نمی شود!!! ولی با این مبلغ میتوانید یک شب در سوئیت چهار خوابه هتل ویلسون با دوربین های محافظتی، پنجره های ضد گلوله، درهای کاملا زهکاری شده با دکمه وحشت در کنار آن و همچنین منظره دریاچه ژنو تا مونت بلنک اقامت کنید.

محیطی کامل برای سران ممالک و کلکسیونرهای عتیقه. سوئیت از لوازم دوره های مختلف دکوراسیون شده است. میز بیلیارد آن مربوط به دهه ۱۹۳۰ می شود. همچنین دارای یک آسانسور خصوصی، غذا خوری ۲۶ نفره، ۶ دستشویی که دوتای آن داری حمام می باشند است.

هر مهمان مجله ها، نوشیدنی ها و وسایل کودک به همراه تزئینهای گل مورد علاقه خودش را خواهد داشت. اگر یک VIP درخواست یک تخت خاص را بکند با بالابر مخصوص این کار که به همین منظور خریداری شده تخت را از پنجره به داخل سوئیت حمل می کنند!!!

Hugh Hefner Sky Villa Palms Resort, Las Vegas

£۲۱,۶۸۱

تقریبا ۳۹،۰۰۰،۰۰۰ تومان

این هتل در برج با شکوه پالم قرار دارد. از تجهیزات این هتل می توان یه تخت گرد، استخر سر پوشیده، فضاهای ورزشی، دو اتاق خواب، یک بار ، یک میز بیلیارد و  آبنما اشاره کرد.

Penthouse Suite Hôtel Martinez, Cannes

£۲۱,۶۴۲

تقریبا ۳۸،۹۰۰،۰۰۰ تومان

این سوئیت دو اتاق پذیرایی و ناهار خوری، دو آشپزخانه، دو سونا و چهار اتاق خواب دارد. بیشتر هنرپیشه های سینما که به شهر کن می روند در این هتل اقامت می کنند مانند فرانسیس فورد، مونیکا بلوچی، جودی فاستر.

Presidential Suite Hotel Cala di Volpe, Sardinia

£۲۰,۳۵۱

تقریبا ۳۶،۶۰۰،۰۰۰ تومان

آمارها نشان می دهند که مردم خیلی کم از وجود این هتل خبر دارند. منظره ای که از دریا از پنجره اتاقهای این هتل دیده می شود فراموش ناشدنیست. بعلاوه این هتل همه امکانات یک هتل عالی را داراست.

Ty Warner Penthouse Four Seasons, New York

£۱۵,۰۷۹

تقریبا ۲۷،۰۰۰،۰۰۰ تومان

سران ممالک خیلی خوب این هتل را می شناسند. پنت هوس این هتل چهار اتاف خواب دارد و در طبقه هشتم و نهم بالای پارک لین قرار دارد. وسایل داخل اتاق به سبک قرن هجدهم هستند. در سرویس اتاق خواب از طلای ۲۴ عیار و سنگ مرمر سیاه استفاده شده است. این سوئیت دو اتاق غذاخوری، دو اتاق پذیرایی، یک اتاق آرایش و یک سینما دارد.

Villa La Cupola Hotel Westin Excelsior, Rome

£۱۴,۹۲۵

تقریبا ۲۰،۰۰۰،۰۰۰ تومان

این سوئیت طبقه ۵۲ هتل را کاملا اشغال کرده که در آن توجه بسیار زیادی به معماری داخلی شده است. کاغذ دیواری های دست ساز که برای تزئین آن از مروازید استفاده شده، اتاق خواب مستر که یک پنجره بسیار بزرگ رو به سمت دریا دارد، سقف بسیار بلند و بالکن بر روی خط آسمان مانهاتان از تسهیلات این هتل می باشند. داخل سرویسهای بهداشتی از سینکهای کریستال و سنگ عقیق چینی استفاده شده است.

Penthouse Suite The Setai, Miami

£۱۴,۰۴۸

تقریبا ۲۵،۲۰۰،۰۰۰ تومان

این سوئیت در طبقه چهلم واقع شده است و در تراس های آن استخر سرپوشیده وجود دارد و از این تراس ها منظره پانوراما از میامی دیده می شود. دو اتاق خواب مستر به همراه دو اتاق خواب کوچکتر و پنج اتاق نشیمن با امکانات رفاهی کامل در این سوئیت وجود دارد.

Zaha Hadid is showing a new series of works on paper at Arndt & Partner gallery in Zurich, Switzerland.

The works – reliefs constructed of cut and folded white paper that represent Hadid’s architectural projects – are part of the Conceptual Paper exhibition curated by Kenny Schachter.

Above: Private Residence, San Diego, California, 2002-ongoing, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0002

Above: Pierres Vives, Montpellier, France, 2002-ongoing, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0001

Above: Hungerburg Station Innsbrucker Nordkettenbahn, Innsbruck, Austria, 2004-ongoing, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0005

Above: Garden City Resort, Guggenheim Museum Competition, Singapore, 2005, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0003

Above: Edifici Campus, Barcelona, Spain, 2006-ongoing, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0004

Above: Heydar Allyev Merkezi, Baku, Azerbaijan, 2006-ongoing, Card relief in plexi box, 60,5 x 120,5 x 25 cm / 23.82 x 47.44 x 9.84 inch, HADI0006

The show runs until 3 June.

Below is a short text from the gallery about the exhibition, and an introduction by curator Kenny Schachter:

CONCEPTUAL PAPER
Arndt & Partner Gallery, Lessingstrasse 5, CH-8002 Zurich, Switzerland
27 April – 03 June, 2007

Curated by Kenny Schachter, the show focuses on works on paper that represent poetic comments of ideal cosmologies as well as traces of immeasurable notions of what an image could be. Installative and lost works, works in progress and mental projects of artists – among whom the most talented and progressive of their generation – have found their expression in images of almost classical simplicity which at the same time challenge traditional methods of interpreting art to the fullest.

“Works on paper for me have always had an intimate quality, more like reading than other forms of art making. They provide a real glimpse into the mind of the artist at work. In presenting the work of 9 artists from the 1960s to the present, I take a much more expansive view of what constitutes a work on paper.

“The selection goes far beyond drawings or sketches to include photos by Vito Acconci, Dennis Oppenheim and Peter Hujar, paper constructions by the conceptual architect and artist Zaha Hadid, and encompassing landscapes by Paul Thek and Richard Artschwager, text drawings by Pope.L, abstractions by Yayoi Kusama, and instructions for sculptures by Chris Burden. All in all the works on display provide a snapshot into the means and methods of a group of the most talented artists of their respective generations.

“A pleasure to behold in and of themselves, these pieces are on a scale more human and accessible than much of today’s overblown artistic productions we are habitually bombarded with. It’s not about heroics or masterpieces, but about the pleasure to be derived from the connoisseur’s appreciation of something special.

“Hadid is a forerunner to the quotidian in today’s language of contemporary architecture. Before the advent of computers, her notions for building designs for today and the future began as abstractions on canvas and paper with obvious references to Russian constructivism, vorticism and futurism.

“This was no passing quote from past genres but a knowing absorption of historic art movements whose ambitions clearly pointed beyond the scope of the canvas. Hadid’s vision was so complex and light-years ahead of her time that people could not even relate or understand the levels of abstraction, which in her mind must have seemed as plain as daylight.

“Here she presents a new body of work made specifically for the show that uses paper in a relief-like fashion, resulting in a three dimensional drawing with no marks and a way of turning origami into a hyper progressive form of art and design.”

- Kenny Schachter